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14 marzo 2017 2 14 /03 /marzo /2017 02:43

¿Encuentra Pina Bausch bailarines dispuestos a renunciar en la práctica a sus más clásicas habilidades?

¿A representar en cambio su privacidad sobre el escenario?

"El problema es más bien que a los que ya tienen su experiencia como bailarines, este tipo de trabajo, les parece quizás más importante, mientras que quienes están empezando les gustaría naturalmente hacer muchas cosas y también, claro está, todo aquello que han aprendido durante sus estudios o en otras partes, desplazamientos, piruetas, saltos, etcétera.

Yo en cambio tengo piezas en las que no se utilizan ni muestran en la forma tradicional.

Es posible que los bailarines jóvenes necesiten primero algo así antes de pasar a otras cosas que consideren importantes" PINA BAUSCH

Escenas de "kontakthof" 1978 / "Nefes" 2003 / "Nelken" 1982 / "1980" 1980 / "Volmond" 2006 / Agua 2001
Escenas de "kontakthof" 1978 / "Nefes" 2003 / "Nelken" 1982 / "1980" 1980 / "Volmond" 2006 / Agua 2001
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Published by Carlos Moya
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  • Carlos Moya
  • Profesor y colaborador de expresión y cuerpo. Ex Bailarín de la Compañía de Antonio Gades y el Ballet Nacional de España. Actor con la formación completa en el Estudio Corazza para el Actor. Formación en Terapia Gestalt / Escuela Madrileña (E.M.T.G)
  • Profesor y colaborador de expresión y cuerpo. Ex Bailarín de la Compañía de Antonio Gades y el Ballet Nacional de España. Actor con la formación completa en el Estudio Corazza para el Actor. Formación en Terapia Gestalt / Escuela Madrileña (E.M.T.G)